Operator "cip" Michael Slovis

• Operator "cip" Michael Slovis

Hanya pada bulan Disember saya meminta nasihat kepada pilihan siri sesuai untuk melihat dan rekod mutlak untuk bilangan majlis telah siri televisyen Amerika "Breaking Bad" (Breaking Bad). Hujung minggu ini saya selesai menonton siri terakhir musim terakhir, dan ia adalah sangat sejuk!

Operator Operator

Hakikatnya adalah bahawa sebagai tambahan kepada permainan yang hebat pelakon, skrip sejuk, dan faktor-faktor lain yang membolehkan kita untuk mengatakan bahawa filem itu datang ke suka, saya benar-benar menghancurkan kepada penyelesaian operator yang telah digunakan dalam "semua serius". Kredit untuk operator siri utama ini - Michael Slovis. Malangnya, kita melakukan kerja-kerja jurukamera itu tidak amat dihargai mengenai beliau bahan-bahan dalam RuNet ada sedikit, tetapi dia menyatakan, sudah tentu, lebih dikenali dan sesuatu yang saya dapat mencari. Dari pelbagai temu bual, artikel jurnal dan sumber-sumber lain, saya menarik diri daripada segala sesuatu yang berkenaan dengan "cip" yang digunakan dalam penggambaran siri ini, dan untuk yang terbaik daripada kebolehan sastera dan menggunakan gugloperevodchika mereka sendiri, bergerak kes itu kepada bahasa Rusia.

Operator

Michael Slovis (Michael Slovis) mula mengambil gambar sebagai seorang remaja, dan satu hari menjadi pemenang dalam gambar pertandingan pekan kecil "Festival Seni New Jersey State Remaja". Kemenangan itu memberinya peluang untuk program dikenali latihan fotoremeslu selanjutnya Rochester Institute of Technology. Slovis kemudian belajar pembikinan filem di Universiti New York dan memulakan Cahaya perantisan di set filem, serta pelbagai pengiklanan dan televisyen iklan.

Operator

Sejak tahun 1995, Slovis (sudah sebagai pengendali utama) mengambil kira sebagai projek filem dan televisyen bebas dan filem teater. Selepas pulang dari Eropah selepas kecederaan, yang berlaku pada tahun 2001, Michael telah memilih untuk mencari pekerjaan yang lebih dekat dengan rumah dan keluarga. Dan beliau bernasib baik untuk mendapatkan satu siri penggambaran Paramount / NBC. Dua setengah tahun siri ini, Michael telah menjadi pengendali "CSI:. Crime Scene Investigation" Untuk kerja-kerja ini, pada tahun 2006 beliau menerima "Emmy" untuk sinematografi cemerlang beliau, dan hanya setahun kemudian dicalonkan lagi. Dengan 2008Clovis mula bekerja dengan saluran TV dan AMC, musim kedua dengan menjadi pengendali utama siri "Breaking Bad," yang mana beliau mendapat dua lagi pencalonan, "Emmy." Dengan cara ini, dalam beberapa episod, Michael bertindak dan sebagai seorang pengarah. Pada tahun 2010 Slovis menerima jemputan untuk menyertai Persatuan Amerika Cinematographers, dari mana dia tidak dapat menolak. Slovis tinggal di New Jersey dengan isterinya Maria. Mereka mempunyai tiga orang anak yang sudah dewasa, anak bongsu daripada mereka kini berada di kolej.

Operator

- Pada musim lepas digunakan adalah apa-apa yang berbeza dari musim sebelumnya siri teknik visualisasi sinematik?

- Vince (Vince Gilligan - penulis, pengarah dan penerbit rancangan itu -. Ed) Dan saya sentiasa cenderung untuk menembak dalam kesuraman. Dan dari segi palet penuh kita menembak benar-benar gelap. Ini tidak bermakna bahawa penonton tidak dapat melihat apa-apa. Ini bermakna bahawa kita mempunyai banyak hitam dalam gambar. Ini memberikan bingkai kontras. Salah satu kelebihan penggambaran persembahan selama lima atau enam tahun - yang kita semua tahu yang watak-watak ini. Oleh itu, saya tidak perlu menutup muka mereka sepanjang masa. Jika seorang lelaki botak kira-kira enam kaki tinggi datang masuk ke bilik, anda tahu, ia Walter Uyat. Kita semua tahu siapa orang-orang ini, supaya ia memberikan saya lebih banyak kebebasan daripada saya pada awal penggambaran.

Operator

- Selama bertahun-tahun, "Breaking Bad" telah diiktiraf untuk "jenama" carrier-cip. . Ini pelan am luas di padang pasir, kamera luar biasa sudut POV (Point of view pukulan tidak dijumpai analog Rusia jangka sinematik ini Memudahkan, ini adalah masa yang dalam filem apabila anda melihat apa yang sedang berlaku melalui mata protagonis banyak, teknik ini adalah biasa lucah filem genre gonzo - .. Ca. .), dan teknik lain. Anda mempunyai senarai apa yang anda perlukan ini untuk memberi penghormatan dalam episod akhir?

- Ia topik yang baik dan saya boleh bercakap mengenainya selama berjam-jam. Hakikatnya adalah bahawa saya tidak sentiasa mencari kaedah yang sesuai menembak itu. Saya rasa mereka bekerja terbaik apabila ia digunakan dengan berhati-hati. Jika mereka sentiasa muncul, anda jenis perlu mengharapkan mereka untuk memulakan dan kesan kesannya akan menjadi lebih kurang. Tetapi jika POV muncul dalam bingkai pada satu masa apabila anda-kurangnya mengharapkan ia - ia adalah benar-benar berbaloi.

Operator

- Kenapa di tiada siapa televisyen menjadikan filem-filem seperti tahap "Breaking Bad"? - Ia tidak bahawa tidak ada orang lain supaya tidak boleh, sebaliknya, ia adalah yang kita lakukan dengan baik. Dan kami melakukannya dengan baik kerana senario yang baik. Sebagai pengarah fotografi adalah - apa yang saya minat. Saya mahu orang ramai untuk melihat filem itu dan berkata ia adalah benar-benar cantik, tetapi saya tidak mahu orang ramai untuk melihat dan berkata: "Jangan, di sini gambar yang cantik menguasai akal!" Apa yang saya suka tentang bekerja di acara ini - ia adalah tindakan beliau. Jalan cerita yang begitu kuat, begitu benar-benar direka dan dibuat atas dasar yang kukuh drama yang ia tahan imej walaupun sangat kuat. Dan itulah sebabnya saya lakukan salah. Kadang-kadang, saya bekerja di acara itu, di mana ia adalah perlu untuk menembak pada skrip yang sangat lemah. Dan ia sangat membosankan.

Operator

- Selepas lima musim "Breaking Bad," Bolehkah anda menamakan peringkat yang paling berjaya dan perspektif?

- Anda meminta saya untuk memilih seorang kanak-kanak kegemaran. Saya tidak boleh melakukan ini! Ramai orang telah cuba, tetapi ... Sebenarnya, salah satu daripada detik-detik kegemaran saya - ini adalah salah satu yang paling mudah dan ia tidak menggunakan apa-apa yang istimewa dengan titik fotografi pandangan. Ia adalah satu episod yang kita ditembak dekat Bryan (Bryan Cranston - pelakon, yang membawa manusia -. Lebih kurang), apabila beliau membenarkan pelakon heroin Krysten Ritter (teman wanita freaky Pinkmana -. Lebih kurang) Mati masa ini sangat apabila dia mengambil kompleks ini keputusan. Saya hanya fikir pada masa itu: "Ini adalah - filem. Ini semua adalah bahawa filem itu harus. "

Operator

- Apa yang akan anda katakan adalah pemendekan jenama "Breaking Bad"?

- pelan am Sangat luas, orang sering dirujuk sebagai cip proprietari kami. Diarahkan oleh dan berkata, "Mari kita membuat sudut yang luas seperti" Dalam semua serius, "kerana televisyen adalah satu teknik yang jarang berlaku. Vince benar-benar suka untuk menembak seluruh rancangan umum, dan kadang-kadang saya juga seperti perspektif ini - ia meletakkan wira filem itu di tempat tertentu atau tempat kejadian yang memberitahu anda sesuatu tentang watak persekitaran mereka sendiri. Oleh itu, saya melihat rancangan besar seperti peranti bercerita. Teknik lain, yang merupakan ciri untuk siri ini apabila sesuatu yang besar diletakkan di latar depan, pada masa yang sama sesuatu yang lain adalah penting untuk memakai pembakar belakang. Kita panggil apa-apa sudut yang luas dan ditutup. Sebagai contoh, anda mungkin melihat di latar depan seikat wang, dan wira kita melakukan sesuatu yang di latar belakang. Tidak dapat menumpukan atau lebih kurang objek di latar depan.

Operator

- Ada kalanya anda semasa proses penggambaran tenggelam supaya dalam permainan atau pelakon yang anda lupa untuk memberi perhatian kepada bahagian teknikal apa yang berlaku?

- Tugas saya bukan sahaja untuk menetapkan lampu dan kamera sudut, tetapi pastikan ia lampu dan kamera sudut mencerminkan peringkat dengan cara yang paling berkesan. Jika saya bergerak dengan apa yang saya lihat, saya tahu bahawa kita telah dilakukan dengan baik. Saya mempunyai pembantu yang menguruskan kamera dan lampu. Semua orang-orang menonton butiran teknikal, tetapi saya bimbang hanya bercerita. Ia adalah apa yang menarik minat saya dalam kerja-kerja saya: riwayat yang berkesan dan menarik.

Operator Operator

Sesiapa yang menonton "Breaking Bad," pasti memberi perhatian kepada landskap padang pasir mewah di tempahan India. Mereka muncul dalam episod agak kerap, kadang-kadang dalam bentuk taymlapsov itu. Mungkin walaupun dalam satu filem saya tidak pernah melihat begitu banyak taymlapsov sejuk. Pelakon Anna Gunn, yang memainkan isteri Walter (. Skyler - lebih kurang), membesar di New Mexico dan dalam satu temu bual berkata: "Setiap kali saya datang ke sini, saya sentiasa berfikir bahawa cahaya di New Mexico berbeza daripada tempat-tempat lain, dan Michael Slovis melakukan pekerjaan yang besar, membawa mereka ke pameran itu. " Michael mengambil filem tertentu Kodak, dan juga menggunakan satu set penapis True-Pols dari Schneider Optics, untuk menambah sebuah pentas khas, atau teh warna coklat.

Operator

- saya membuka mereka (penapis) untuk diri mereka sendiri pada awal-awal kerjayanya, terima kasih kepada kualiti ini neutral mereka (ND), dan penapis polarisasi. Polarizers amat berkesan. Mereka melakukan kerja yang besar dan saya ingin menambah mereka sebanyak mungkin untuk kepentingan peribadi saya. Penapis ini benar-benar membantu saya untuk menyampaikan keindahan langit, dan jika kita bernasib baik untuk mempunyai awan cantik atas New Mexico, penapis membuang mereka dalam semua kemuliaan itu. Mereka memberi kita biru samudera raya yang hebat, yang berkesan berbeza dengan nada panas padang pasir coklat. Dan apabila kita menembak adegan dengan karang, tembakau atau jerami penapis, iaitu filter True-Pols terbaik mendalamkan warna langit dan pelakon terpencil.

Operator Operator

Vince Gilligan mengenai pengendali siri "Breaking Bad": John Toll (John Toll), yang mengarahkan siri perintis adalah menakjubkan. Kemudian Villelobos Ray (Ray Villalobos) difilemkan musim pertama, dan apabila dia meninggalkan, salah seorang pengarah kami dicalonkan Michael Slovis kerana kemahiran dan kerja kelajuan. Ramai orang mengatakan bahawa anda boleh mengeluarkan, atau rancangan yang baik, atau cepat, tetapi saya fikir Michael - pengecualian yang membuktikan peraturan. Beliau adalah seorang artis yang benar dan pada masa yang sama sepantas kilat.

Saya memberitahunya saya tidak mahu "semua serius" pencahayaan lembut standard, yang telah diterima pada televisyen. Saya tidak mahu melihat semua melihat di setiap sudut. Michael bertanya, "Adakah anda benar-benar yakin?" Saya berkata, "Fikirkan" The Godfather "sebagai contoh yang baik -. Teduh yang sama kerana ada cahaya" Dan beliau berkata: "Ia bagus."

Operator

- Selepas rakaman pertama saya bahan dipanggil bos Sony Televisyen: "Apakah yang telah mendapat berlaku di sana? Tiba-tiba, menunjukkan telah menjadi begitu gelap! "(Ketawa). Saya sudah bersedia untuk pek beg beliau, berfikir bahawa saya akan dipecat, dan pulang ke rumah kepada isterinya. Tetapi Vince adalah pada beliau: "Ini adalah apa yang saya mahu. Kami terus dalam semangat yang sama. " Tidak lama kemudian, keputusan itu diberikan AMC: "Ia adalah cantik." Akhir sekali, panggilan balik dari Sony dan mereka berkata, "Baiklah, telah diluluskan."

Operator

Michel Maklaran, penerbit eksekutif, pengarah: "Saya datang untuk mengatur episod" Empat hari "dalam pusingan kedua dan ia adalah satu pengalaman yang hebat bagi saya, kita mahu menunjukkan telah difilemkan sebagai Barat moden Saya peminat besar Sergio Leone dan .. sangat banyak seperti pukulan filem dengan kanta sudut lebar yarkovyrazhenny latar depan dan prospek yang luas di latar belakang. episod itu ditembak di padang pasir, dan saya mahu menggunakan lensa 14 milimeter. dan Michael suka dengan idea ini. Kami segera mendapati satu bahasa yang sama dengan dia. "

Slovis: "Saya menggunakan banyak kanta hampir tumpuan yang luas Kami mempunyai 14, 24 dan 32-milimeter berhampiran fokus kanta Kami boleh mengeluarkan titisan air dari paip atau pepijat atau sesuatu yang lain di latar depan dan melihat pada pelakon yang sama di latar belakang We ... mudah untuk meletakkan perhatian atau kereta bumper, atau mata seseorang di latar depan dan membiarkan gerakan kedua kadar untuk keluar dari fokus atau sebaliknya, biarlah latar depan untuk keluar dari fokus, dan belakang - untuk bertindak keras Kami tidak melakukan ini hanya untuk. untuk menjadi luar biasa. Vince dan kita semua yang bekerja di seria yang sekerap, yakin bahawa teknik ini kita perlu untuk menjadi baik dan tepat bercerita. "

Operator

Slovis berkata: "Saya suka menembak segala sesuatu yang akan sepadan dengan palet cerita ini, tetapi AMC mahu menunjukkan akan ditembak pada filem, Vince suka filem, dan bagi saya ia adalah benar-benar cara yang betul untuk." Breaking Bad "sensitiviti Tekstur. , pelbagai Sebaliknya, cara yang mencatatkan cahaya (kemuncak). Semua ini membantu banyak bercerita dengan jenis ini kelantangan. "

Operator

Selain itu, kami sedikit "anak ikan" (membakar) gambar. Saya mempunyai pakej menyeluruh penapis yang saya gunakan untuk mendapatkan warna-warna tertentu. Tetapi saya tidak melakukan spektrum luas log-c atau pemindahan s-log (tidak dapat menterjemahkan apa proses rawatan -. Lebih kurang). Colorist hanya sedikit lukisan berus halus, tanpa membuat pembetulan warna yang serius untuk setiap adegan. Rakaman oleh 95 peratus bersedia untuk tontonan tanpa sebarang pemprosesan.

Operator

McLaren, salah seorang pengarah daripada siri: Pada musim pertama, sebagai pengarah, saya mahu untuk menembak adegan di mana Walt dan Pinkman disediakan untuk memasak di hadapan treler (RV). Tembak terpaksa menjadi pada waktu matahari terbenam, tetapi kita telah terlepas cahaya. Michael senyap mengeluarkan penapis, meletakkannya di lensa, dan mendapatkan gambaran yang indah matahari terbenam. Jika anda berada di sana pada masa itu, siapa yang akan berfikir bahawa cahaya yang telah hilang dan hari bekerja adalah lebih. Tetapi dengan penapis yang kami mendapat sihir ini.

Operator Operator

Slovis: Walter White House - kami memanggilnya "White House" - adalah dalam filem dari awal, tetapi saya cuba untuk mengambil kira bahagian dalam apa-apa cara yang penonton dapat merasakan bahawa dia adalah di bawah tekanan. Saya sentiasa cuba untuk menambah tekanan kepada wira kita secara visual, dan jika kejadian berlangsung, anda akan melihat ini lebih dan lebih.

Operator

Terutamanya untuk penggambaran rumah, kita menggunakan cahaya keras datang dari luar, dengan jumlah yang sangat kecil cahaya mengisi. Apabila kita menembak close-up, ini adalah saat halus (terutama bagi wanita), tetapi kami agak biasanya menerangi Walter hanya di satu pihak, dan ruang di sekeliling cahaya sehingga 4 kaki atau kurang hanya meletakkan cahaya yang sangat terang pada seseorang dari dada ke bawah dan meninggalkan muka pelakon hampir dalam bayang-bayang.

Operator

- Kita sering meletakkan kamera di beberapa tempat yang luar biasa, yang telah lama menjadi siri cip. Kadang-kadang pengarah datang dengan idea, tetapi selepas membaca skrip, dan sering pada bidang dan ia ditulis: ". Dan kini salah satu daripada POV kami dipatenkan"

Operator

McLaren: Dalam episod 4.02, saya mengambil keputusan untuk meletakkan kamera di atas robot pekeliling vacuum cleaner "Roomba". Bayangkan - pagi selepas sebuah parti yang besar dan anda melihat RUMBA di latar depan, kerana dia cuba untuk keluar dari bilik, mengelilingi sampah ubat pelali para tetamu. POV ini (pendapat) pembersih vakum, yang mungkin kelihatan aneh, tetapi sempurna menceritakan kisah parti dan seluruh kegilaan, yang berlangsung di sini pada waktu malam. Vince juga menyokong idea ini, dan Mike dapat memujuk pihak majikan dan semua sedar dengan pasukannya.

Slovis: Secara umum, "Breaking Bad," Saya mengambil 35 milimeter, tetapi kadang-kadang kita bereksperimen dengan kamera digital. Kami menggunakan DSLR Canon 5D dan 7D. Untuk RUMBA kita dilampirkan Panasonic HVX 200A.

Operator

Slovis: Kebanyakan teknik yang luar biasa dan adegan yang telah menjadi ikonik, memerlukan bakat dan kemahiran setiap ahli pasukan. Dalam salah satu episod yang saya diarahkan, kita meletakkan 7D SLR untuk spade, dan kita lihat di dalam bingkai dan pemegang spade Pinkmana belakang yang sesuai dan mula menggali. Tidak ada kelengkapan bersedia yang boleh disewa untuk tempoh ini. Dan tidak ada cara untuk memberitahu bersedia.

Operator

Jika anda ingin melihat bahagian bawah, seseorang memecah Yorshik tersumbat tandas, reka bentuk pejabat perlu membuat sandaran 10 kaki tinggi dan lantai yang diperbuat daripada plexiglass. Selepas itu anda perlu memastikan bahawa hiasan akan dipasang dengan kejap pada tingkat telus yang indah dan tandas tidak bocor di mana sahaja. Maka kesan dipisahkan air menuangkan. Sementara itu, saya perlu memastikan bahawa tidak ada silau atau pantulan pada Plexiglas. Vince Gilligan tentang penggunaan imbasan dan pemindahan cerita masa itu kita tidak menambah nada sepia untuk adegan sejarah atau nada biru untuk pemindahan dalam masa, kerana jalan cerita yang berbeza adalah lebih berdasarkan geografi dan bukan sejarah. Sebagai contoh, banyak detik-detik dalam pusingan ketiga telah dilakukan di selatan sempadan dengan Mexico, dan Michael mempunyai idea untuk mengukuhkan beberapa bunga. Beliau menambah penapis khas pada kamera dan dengan itu tempat kejadian Mexico telah beralih kepada emas atau warna jerami. Dan ia adalah salah satu daripada simpulan bahasa visual siri.

McLaren: lampu adegan Michael mulanya adalah gelap dan dalam banyak cara menjadi lebih gelap semasa siri ini. Michael suka kegelapan. Dia suka silhouettes. Terutamanya, cerita itu sendiri menjadi lebih sengit dan sukar, jadi ia masuk akal, jika julat visual adalah lebih menekankan. Beliau membuat persembahan lebih gelap kerana cerita itu sendiri menjadi semakin suram. Dan kita semua hanya berkata, "Adakah ia untuk dia."